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Algunos cantos de Ezra pound 1885 - 1972

ALGUNOS CANTOS DE EZRA POUND (1885-1972)

Traducción de Armando Roa Vial*

CANTO XVII

Irrumpe la vid desde mis dedos
y las abejas cargadas de polen
merodean los brotes de las parras:
Chirr-chirrr-chir-rikk- un zumbido,
y los pájaros somnolientos en las ramas
¡ZAGREUS! ¡IO ZAGREUS!
con el primer claro del cielo
y las ciudades alzándose en las colinas
y la diosa de hermosas rodillas
moviéndose ahí, dejando atrás los robles del bosque,
la verde pendiente, con una blanca jauría
saltando a su alrededor;
y de ahí a la boca del riachuelo, hasta el atardecer,
agua sin brillo delante de mí,
y los árboles irrumpiendo desde el agua,
mudos troncos de mármol,
atravesando el palazzi,
silenciosa,
esa luz ahora, no del sol.
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Lo contemporáneo como inmersion sobre el ser argentino

LO CONTEMPORÁNEO COMO INMERSIÓN: SOBRE EL SER ARGENTINO

Por David William Foster*

MINISTRO —¡Usted!… ¡Usted [Sr. Marqués de Sade] que se jacta de haber agotadodo todos los vicios, de haber cometido todos los pecados, ha omitido el más terrible, el que más podría ofender a ese Dios al que tanto dice odiar.
MARQUES —¡No le permito, señor!… ¡Usted me ofende!… ¿Cuál es ese pecado?
MINISTRO —¡La hipocresía!… (Carlos Somigliana, El Nuevo Mundo)

¿Usted, qué viene a hacer a este país de mierda? (periodista, entrevista noviembre 1981)

No puedo aspirar a redescubrir las definiciones que ya existen de lo contemporáneo, del sentido de lo contemporáneo, de su efecto ni de su campo. Pudiera tratarlo como experiencia —es decir, la experiencia de lo contemporáneo en relación con la experiencia del Otro— desde la perspectiva de mis cincuenta años enseñando e investigando acerca de Buenos Aires —no exactamente toda Argentina, sino precisa, exclusiva y obsesivamente, Buenos Aires— ya sea en el mismo Buenos Aires o incluso enseñando cultura estadounidense en esa ciudad. Últimamente, he dado clase y conferenciado en otras regiones de Argentina, pero siempre bajo el mandato «Dios está en todas partes, pero únicamente atiende en Buenos Aires» que significa un mero devaneo geográfico fuera del epicentro que es Buenos Aires tanto para los estudiosos extranjeros como para los mismo argentinos.
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Alatriste capa y espada

ALATRISTE: CAPA Y ESPADA

Por Luis Alberto de Cuenca*

Soy un fan irredento de Alatriste, de Arturo Pérez-Reverte, en cuanto saga y en cuanto que supone la resurrección de un subgénero narrativo, el folletín, que está en el centro de mis intereses como lector desde que comencé a serlo en serio, hace casi cincuenta años. Alatriste es un folletín. ¿Y qué demonios es un folletín? Veámoslo sin más demora, teniendo en cuenta que el ámbito en que nace, crece y se desarrolla el folletín es, fundamentalmente, francés, y que es en el seno de la literatura francesa del siglo XIX donde hemos de ir en busca de los principales modelos temáticos y estilísticos de la escritura alatristesca, por más que mi admirado Pérez-Reverte beba en fuentes plurales y diversas, pues para él, como para el personaje de Terencio, «nada de lo humano le es ajeno». Las letras francesas decimonónicas constituyen, por lo demás, un territorio por donde siempre he discurrido con gusto e interés.
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Octave mirbeau y miguel de unamuno

OCTAVE MIRBEAU Y MIGUEL DE UNAMUNO

Por Francisco Gil Craviotto*

Hay libros que irremisiblemente nos llevan a otros libros. ¿Quién, al leer «La Regenta», no ha visto aparecer en su mente la consabida imagen de Madame Bovary? ¿Quién, al avanzar en las páginas de exquisita «Sinfonía Pastoral» de André Gide, no ha vislumbrado, aunque sea en la lejanía, la inconfundible silueta de la Marianela de Galdós? ¿Quién, versado en literatura francesa y española, no ha sentido alguna vez la tentación de comparar estos dos libros: «L´abbé Jules» de Octave Mirbeau (1848–1917) y «San Manuel, bueno y mártir» de Miguel de Unamuno (1864–1936)? En ambos libros se repite el mismo tema —el cura que no cree—, y también ambos disfrutan del alto honor de figurar en el «Índice» de libros prohibidos por la Iglesia —en el caso de Mirbeau creo que este honor alcanza a la totalidad su obra—; y, tras una larga etapa de silencios o críticas negativas, ambos han vuelto a brillar. Creo que merece la pena acercarse a estos dos libros. La novela de Mirbeau se publicó antes que la de Unamuno: en 1888 y la de Unamuno en 1931. Son cuarenta y tres años los que separan una novela de la otra, tiempo más que suficiente para que la obra de Mirbeau llegase a España e incluso se olvidara.
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El mundo despues

EL MUNDO DESPUÉS

Por Alejandro Varderi*

Beatriz abrió las cortinas del cuarto para encontrarse frente a frente con la mañana que comenzaba a despuntar. La noche anterior había llegado su hija de Chile, donde se refugió cuando el país empezó a desintegrarse, comprándose un pequeño apartamento frente a la Plaza de Armas que reconstruyó por completo. Se instaló en él sin mayores angustias, gracias al trust fund paterno, a fin de poder dedicarse de lleno al diseño de su línea de lingerie y a los encuentros con un amante, a quien los padres habían igualmente becado, pudiéndose, él también, consagrar a la composición musical y pasear con su polola por las mucho más tranquilas avenidas de Santiago.
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Invitada Cronopio

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De la red y de los perros

DE LA RED Y DE LOS PERROS

Por Lélia Almeida*
Traducción Revista Cronopio

Clique aqui para ler o original em Português

SEXO VIRTUAL

Escribí una novela llamada Anémona Bristol que cuenta la historia de un mal blogger. Era tan malo y tan ruin, que dicho personaje termina, por esta razón, ganando gran popularidad. «Anémona Bristol» es el seudónimo de Ítala Azucena, una escritora fracasada que se pregunta por qué las mujeres tienen tanta dificultad para escribir humor y erotismo.
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Periodismo Cronopio

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El despertar de las bellas durmientes

EL DESPERTAR DE LAS BELLAS DURMIENTES

Por Gustavo Arango*

Tras la muerte de Gabriel García Márquez, la ex modelo y actriz brasilera Silvana de Faria descubrió que su encuentro fugaz con el autor colombiano se convirtió en literatura. Silvana aún no sale del desconcierto que le inspira ese mensaje que permaneció escondido mucho tiempo entre las líneas de un cuento peregrino.

* * *

«Esta es la mujer más bella que he visto en mi vida», pensé, cuando la vi pasar con sus sigilosos trancos de leona, mientras yo hacía la cola para abordar el avión de Nueva York en el aeropuerto Charles de Gaulle de París».

(Gabriel García Márquez, «El avión de la bella durmiente»).
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Sociedad Cronopio

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Existe el diálogo entre el aventurero Tinín y el noble hijo del sol

¿EXISTE EL DIÁLOGO ENTRE EL AVENTURERO TINTÍN Y EL NOBLE HIJO DEL SOL?

Por Adriana I. Churampi Ramírez*

La concepción de los dibujos animados como un modelo de sencillo esparcimiento para los niños, hace ya mucho tiempo que fue superada. Bastaría una rápida mirada crítica a las historietas modernas para percibir que, tras los textos y las imágenes, subyace la estructura de un determinado discurso y que no importa el tema abordado ya que al final lo que «triunfe» estará teñido de la ideología que influye en el creador de las imágenes. La noción de lo bueno y de lo malo, lo sabemos muy bien, no es neutral, está política y culturalmente determinada.
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Lengua y política el spanglish y las deformaciones de la rae

LENGUA Y POLÍTICA: EL ESPANGLISH Y LAS DEFORMACIONES DE LA RAE

Por José del Valle* y Ana Celia Zentella**

A pesar de que la Lingüística moderna contribuyó a la cristalización de una idea instrumental del lenguaje, son muchas las escuelas de pensamiento que aún mantienen la condición política del mismo. El lenguaje se percibe no sólo como un objeto de la acción institucional y como una herramienta al servicio del discurso político, sino también como una zona donde se libran batallas ideológicas en torno a la producción de una visión hegemónica del orden social. Desde esta perspectiva (que llamaremos glotopolítica) la lengua española se define como un artefacto histórico, cuya presencia se hace patente en procesos de construcción nacional, de expansión imperial y de movilización neocolonial. Ya en las cortes hispano-cristianas del siglo trece se va perfilando el protagonismo político de una variedad que se da en llamar «castellano derecho»; a finales del quince (antes incluso de que se concibiera la colonización de América), Nebrija piensa su gramática de la lengua castellana como instrumento de colonización, en tanto que facilitaría la implantación de las leyes que «el vencedor impone al vencido»; en el dieciocho la Real Academia Española se desarrolla en paralelo a la extensión del modelo borbónico de organización del Estado; en el diecinueve, se vuelva pieza central de los proyectos de construcción nacional a que da lugar la emancipación de la mayoría de las colonias españolas en América; y en el veinte, se afianza como eje de una disputada identidad panhispánica, que sectores de la vida cultural, económica y política española tratan de instrumentalizar para facilitar su presencia en el continente americano.
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Alfil Cronopio

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A trompadas

¿A TROMPADAS?

Por Marcel Hofstetter Gascón*

Gran expectación causó en la audiencia la trifulca entre los senadores Álvaro Uribe y Guillermo García, que según la información filtrada a los medios, por poco termina a los golpes de no mediar la intervención de otros senadores.

Sin lugar a dudas, la escena representa la Colombia actual, una nación que lucha por ingresar a la modernidad, y a la vez se ve atrapada en comportamientos propios de los primates.
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Los dueños

LOS DUEÑOS

Por Juan Ladrón de Guevara*

El aire a las seis de la tarde de un día cualquiera, de lunes a viernes es denso, el día se desintegra con nubes de visos profusos donde es posible que se cuele el lánguido rayo del último sol. La gente comienza a desplazarse, caminan sin ver, inmersos en el ruido, los vapores mortíferos de buses, colectivos, taxis y demás vehículos ensucian los mejores ánimos. Enfrentar los deficientes servicios de transporte es un reto a la humanidad misma.
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Ante la llegada y otros poemas prosaicos

ANTE LA LLEGADA Y OTROS POEMAS PROSAICOS

Por Carlos Mellizo*

Como existe evidencia de llegar,
de estar rozando el límite previsto
y haber gastado un tiempo irremisible
que a todos los efectos se ha perdido;
como de cuando en cuando pasan cosas
que, al ser en su verdad como un aviso,
nos ponen en la justa perspectiva
y nos dejan mirar en lo más íntimo;
como yo, con los años, envejezco
y ya sólo hablo solo o con mis hijos,
a ellos (y a mí) les digo que de acuerdo,
que está bien todo, que bueno, que magnífico,
que me quede yo atrás y sigan ellos
conforme a lo mandado y lo prescrito;
que todo sea simple y natural,
redondo y claro como un círculo:
sin salida, perfecto y sin salida,
monótono, cerrado y definido,
constante y presumible sucesión
de puntos suspensivos.
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Ajuste de cuentas una antología a cuchilladas

AJUSTE DE CUENTAS, UNA ANTOLOGÍA «A CUCHILLADAS»

Por Pedro Granados*

Ajuste de cuentas. La poesía colombiana del siglo XX (Palma de Mallorca: Agatha, 2014) de Harold Alvarado Tenorio, una antología «a cuchilladas» —como bien subraya Antonio Caballero en el Prólogo—, se abre con unos muy elocuentes epígrafes, acaso arbitrarios e injustos, pero no menos demoledores sobre la poesía colombiana: «En los artistas y poetas de Colombia hay un fatal divorcio entre su expresión y las raíces del pueblo» (Waldo Frank); «Tierra de copleros y serenateros, Colombia es un país cerrado a la poesía moderna» (X-504 o Jaime Jaramillo Escobar); «En Colombia el oficio de escritor está tan prostituido y tergiversado que se llega a designar como tales a éste o aquel por el hecho exclusivo de que proclame una determinada consigna política» (María Mercedes Carranza); entre otros tres e ilustrativos testimonios más. Es decir, y a modo estrictamente personal, es como si este libro de Alvarado Tenorio se tocara y continuara con una breve nota que hace cuatro años (2010) escribiéramos en nuestro blog, bajo «Palotes de un autista comprometido», y sobre semejante tenor:
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El hombre que depronto se ponía serio

EL HOMBRE QUE DE PRONTO SE PONÍA SERIO

Por Antonio Enrique*

Lorca era un hombre que de pronto se ponía serio. Lo habitual en él era la alegría contagiosa, que mostraba en abrazos efusivos, con aquella voz un poco espesa de fumador incesante. Te veía y te sentías envuelto en su afecto jovial, concediéndote toda la atención, como si el importante, siempre, fueras tú. No había en él egolatría, antes bien una modestia natural, acrecentada por su buena crianza, propia de la burguesía granadina de entonces. Es decir, Lorca era un hombre esencialmente empático. Y esto, junto a sus dotes de músico y aquel gracejo que le provenía de su carácter teatral, un tanto aniñado, le había granjeado una popularidad creciente. Llegaba él a una reunión y todo era distinto. Desprendía vitalidad, liberalidad, intimidad. Pero esto nadie hubo que se lo quitara: una súbita tristeza, un reconcentramiento repentino. De pronto se ponía serio, sin que en apariencia existiera un motivo. Se ponía serio porque sí, dijérase. Y en esta melancolía que le asaltaba hay que buscar la razón de su arte poética. ¿Qué ocurría dentro de este hombre tan alegre y expansivo? La respuesta está en su obra, tan llena de presentimientos. En su obra, tan solidaria con los sufrientes de soledad, hombres y mujeres. En su obra donde la fealdad y la injusticia contienden contra todo lo hermoso y lo libre.
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Fenix

FÉNIX

Por Michelle Franzini Zanin*
Traducción Revista Cronopio

Yo soy el fénix
Que invade tus sueños
Metafóricamente
Me levanté de las cenizas
Conozco el lado inhumano de los humanos
Sé que me envidias
Porque me atrevo a volar
Tú te ríes de mis caídas
Tus ojos brillan antes de mi supuesta derrota
Puedo volver a ser un montón de cenizas
Pero renazco.
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Tres poemas

TRES POEMAS

Por Rafael Guillén*

¿QUÉ LE VAMOS A DECIR?

¿Qué le vamos a decir, cuando pregunte,
desde su juvenil inexperiencia,
si esto es así, si son así las cosas
de la vida, el amor, si todo
está ya decidido, y lo perdido
perdido está, quizás apuntalado para
que no termine nunca
por caerse del todo: el muro
exterior, las techumbres, las citaras,
todo aquello que armaba tan precario
cobijo; y nos pregunte si es así el desprecio
entre humanos, así nuestra apariencia
borrosa, desconchada
por la humedad, y el sótano donde se arrumban
los escasos deseos que sobrevivieron
a la riada última?
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la evolución del espanglish

LA EVOLUCIÓN DEL ESPANGLISH

Por Inés Izquierdo Miller*

El espanglish, hijo ilegítimo de la globalización maridada con los movimientos migratorios, se ha convertido en un fenómeno lingüístico que aglutina a detractores y defensores. Sus aristas son tan variadas como pueden ser el español y el inglés en cada una de las regiones del mundo donde se hablan.
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Catabasis y cuatro cantos del infiernotharsis dantista en cu

CATÁBASIS Y CATHARSIS DANTISTA EN CUATRO CANTOS DEL INFIERNO

Por Luis Quintana Tejera*

Inicialmente pretendemos definir algunos términos y anticipar la línea de trabajo en que se desenvolverá este ensayo. Como lo decimos en el título, recuperamos de la antigua tradición griega los términos catábasis y catharsis para aludir no sólo al comportamiento del personaje de esta obra en lo referente a su descenso infernal, sino también en lo que tiene que ver con su purificación interior al contemplar la desgracia de los otros.
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Sur Cronopio

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Aislamiento de contacto cuando la piel es el límite

AISLAMIENTO DE CONTACTO: CUANDO LA PIEL ES EL LÍMITE

Por Jimena Vera Psaró*

En el Eternauta de Oesterheld, una nevada química y mortal cubría Buenos Aires, causando pánico en los habitantes. Personas con trajes inflados, máscaras, guantes, la pérdida total de contacto y la amenaza constante… ¿algún parecido con las imágenes actuales?

Un virus que no llega a sobrepasar una mil millonésima parte de un metro, provocó que se mirara con desconfianza a los extranjeros, que se cancele el ingreso de pasajeros provenientes desde Guinea, Sierra Leona o Liberia a algunos países, que un avión no despegara y que hasta un animal doméstico tenga la espada de Damocles sobre sus orejas (por las dudas sea contagioso).
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Épica burlesca latinoamericana los Sea harrier y el nuevo ámbito poético

ÉPICA BURLESCA LATINOAMERICANA: LOS SEA HARRIER Y EL NUEVO ÁMBITO POÉTICO

Por Lucas Andino*

El crítico Cristóbal Joannon, refiriéndose a Maquieira (Santiago de Chile, 1951) en general, escribe en una reseña a la última edición de Los Sea Harrier impresa en conjunto con La Tirana: «Propongo la épica como una propiedad primera de su poesía» (69). Al leer Los Sea Harrier (1993), esta propuesta ciertamente tiene sentido; al leer La Tirana (1983) las cosas se complican; al leer Upsilon (1975) ya deja de tener sentido. La épica, según la define The New Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics sin dejar de advertir sus limitaciones, es un «poema narrativo largo de acción heroica» («Epic»). Todos los elementos de esta definición están en Los Sea Harrier. El libro es una serie de eventos-poemas que conjugados forman una sucesión que puede ser descrita como «narrativa» o montaje sobre una guerra entre hedonistas y milenaristas. Ahora bien, todo esto se puede leer bajo la consigna de la parodia: hay actos heroicos, ciertamente, como cuando los hedonistas, a bordo de los Sea Harrier, rescatan a Marlon Brando, «que llevaba siete años de prenda de guerra / encarcelado en la Capilla Sixtina» (121); pero también hay momentos «anti-heroicos», como cuando

Habíamos [los hedonistas] dado más de mil órbitas
sobre el mar sin haber jamás arribado
a ningún cabrón puerto
Coritani nos traía por mar perdidos
algún tiempo
para después dormirse
y dejarnos otra vez perdidos. (111)
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Visperas

VÍSPERAS

Por Juan Ignacio Oliva*

HARMONIES DU SOIR

En el cielo roto de esta tarde triste
un único vuelo de nostalgia herida
una frágil hoja de otoño que cae
deforme y rendida sobre el ancho suelo

fue un dibujo fresco de grato recuerdo
la pequeña sombra del aire cansado
que volvía a unirse con suspiro vano
sobre la hojarasca muerta de la tierra
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Poesía y ciencia modos convergentes de conocimiento

POESÍA Y CIENCIA: MODOS CONVERGENTES DE CONOCIMIENTO

Por Laura López Fernández*

A great disorder is an orderWallace Stevens, Connoisseur of Chaos

Emily Grosholz declara en «Poetry and Science in America» que la poesía y la ciencia son empresas opuestas, incluso hostiles y que los ideales regulatorios de la ciencia demandan una perspectiva de la realidad que se abstrae de los accidentes de la percepción humana y quizás (si es posible) de los procesos cognitivos. Además la ciencia demanda un tipo de lenguaje cuyas descripciones son precisas y sin ambigüedad. La poesía, al contrario, describe acciones humanas que inspiran compasión, miedo, risas, en un lenguaje ambiguo, imaginativo y figurativo. (2001: 69) [1]. Unas páginas más adelante, la autora nos dice que a pesar del inevitable conflicto entre poesía y ciencia existe un aspecto común entre las dos y es que ambas disciplinas son representaciones. Los científicos no presentan la realidad sino una representación de la misma.
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Cuentos de Lemon Twist

CUENTOS DE LEMON TWIST

Por Nora Méndez*

De por qué Cuentos de Lemon Twist:

Tenía siete años cuando la primera tienda de juguetes gringos abrió en San Salvador. Allí vendían los Lemon Twist, que eran una especie de grillete con el que se saltaba en una pierna mientras se oscilaba la otra. Es una metáfora de un país con dictadura: engrilletado, en donde la oligarquía pasaba la guadaña mientras la otra parte, el pueblo, saltaba para salvarse. He ahí que todavía.
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América Latina de la conquista extranjera a la conquista propia

AMÉRICA LATINA: DE LA CONQUISTA EXTRANJERA A LA CONQUISTA PROPIA

Por Aurelia Romero Cordero*

El sol cayó tras la montaña. Ocaso rojo. La sangre había pintado hasta el cielo. A lo lejos, quedaban las ruinas milenarias de sabiduría aborigen ardiendo en llamas. Identidad perdida en cuestión de días; cultura suplantada al deseo de una ambición. Origen perdido, manchado. Marca que, cual maldición, llevarán los hijos de quienes cultivaron aquellas tierras por los siglos de los siglos.
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El Gran Ojo Cronopio

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Idénticos y perturbadores

IDÉNTICOS Y PERTURBADORES

Por John Harold Giraldo Herrera*

Cualquier día, digamos a los 38 años, un hombre tranquilo se da cuenta que hay otro similar a él. Era tranquilo, tenía una esposa, un trabajo como docente de historia, una vida modesta y justa, pero todo cambiará cuando ese otro, idéntico y perturbador también se dé cuenta que existe otro como él. Se trata de una película con dos ambientes: el primero es underground, una araña se despliega como menú de un ritual lujurioso y lleno de matices carnavalescos. Y esa araña será la que nos diga el sentido final de lo que pasará en la trama, la hostilidad, una serie de pruebas, la desesperación, combinadas con momentos de placer y esplendor, más la historia de amor, son los elementos para una película que duplica a un hombre y nos duplica las emociones.
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La poética del silencio de José Ángel Valente del presente agónico al presente cero

LA POÉTICA DEL SILENCIO DE JOSÉ ÁNGEL VALENTE (1929-2000): DEL PRESENTE AGÓNICO AL PRESENTE CERO

Por Jorge Machín Lucas*

No cabe lugar a dudas de que, ante todo, las líneas maestras de la obra poética y ensayística del gallego José Ángel Valente (1929-2000) se articulan y cristalizan en torno a tres nociones teóricas básicas: la intertextualidad, la postmodernidad y la mística. Toda su trayectoria literaria es en sí la paradójica y casi inefable expresión de una quimera: la búsqueda de lo inmanente y de lo trascendente para tratar de explicar, de reunificar y de redimir al yo en el mundo. En ella se representa líricamente una especie de viaje centrípeto del yo lírico hacia el centro de su identidad, para buscar las fracturadas claves de su tan mísera identidad en lo material, como gloriosa en la espiritual existencia. El poeta manifiesta su deseo de compasión y de entendimiento con el otro en un utópico proyecto de mejoramiento social en una nueva Historia en mayúscula de tipo trascendente y con capacidad salvadora para todos. Las influencias esotéricas en sus textos quieren erigirse en una superación o en una corrección de los excesos postmodernos del materialismo y del hedonismo, así como del afán servil de supeditarlo todo a un cientifismo obsesionado con los beneficios económicos de la producción industrial, con lo tecnológico y con lo militar que apoya una boyante y macroeconómica «razón de estado» sobre una microeconómica razón individual en crisis. La idea de Valente es generar una alternativa a las injusticias que presiden este mundo de depredadores y de presas que algunas veces van intercambiándose sus roles y que las más los mantienen toda su vida. Esa es la de aspirar a unos máximos de justicia social universal que muy probablemente solo se pueden conseguir después de la muerte. A saber, mediante su poesía se desearía convocar la transformación de la historia humana en otra Historia ideal más sabia y más ecuánime con la intención de recomenzar el proyecto de evolución con más garantías para todos.
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Podía elegir entre sus sesos o su firma al pie del contrato

PODÍA ELEGIR ENTRE SUS SESOS O SU FIRMA AL PIE DEL CONTRATO

Por Santiago Alcoba Rueda*

Me escribe CFR, estudiante de un máster de traducción de una universidad vecina, para plantearme una duda sobre dos versiones distintas en una frase del doblaje al español de El Padrino. En la versión de 1972 se dice: «Luca Brasi le apuntó a la cabeza y mi padre le dijo que podía elegir entre sus sesos o su firma al pie del contrato». Y en la versión de 2008 se dice: «Luca Brasi le apuntó a la cabeza y mi padre le dijo que podía elegir entre sus sesos y su firma al pie del contrato».
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Comienza el nuevo curso con la amenaza de golpe al estado democrático

COMIENZA EL NUEVO CURSO CON LA AMENAZA DE GOLPE AL ESTADO DEMOCRÁTICO

Por Joan del Alcázar*

El verano entró en su última fase, se acabaron las vacaciones para los que tienen trabajo y los muchachos volvieron a los centros de enseñanza: ha comenzado el nuevo curso.

No va a ser un curso fácil para nadie, y menos en la actual situación política. Negros nubarrones cubren el horizonte, y no solo el electoral. Aunque las municipales y regionales serán en mayo próximo (2015), el otoño se prevé caliente socialmente hablando, y el invierno más que convulso. O sea que antes que la primavera florezca de nuevo vamos a vivir una etapa política y partidaria de alto voltaje, de una intensidad inusual, y eso que de intensidades políticas vamos bien servidos en los últimos años. La confrontación de la primavera será, además, el prólogo de las legislativas de noviembre; así que el año 2015 se nos anuncia recargado de emociones y tensiones que pueden llegar a afectar seriamente la salud del ciudadano.
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El exterminio del rinoceronte

EL EXTERMINIO DEL RINOCERONTE

Por John Mayshash*

En el equilibrio natural, el hecho de que algunos animales cacen para sobrevivir, está establecido. También que los animales por naturaleza tengan necesidad de afrontar peligros y depredadores, después de todo, la naturaleza sabe compensar la sobrepoblación,  y las carencias o deficiencias que suelen vivir los animales en la selva o en los bosques.

Un maravilloso animal de las praderas africanas y las regiones asiáticas es el rinoceronte. Mamífero perisodáctilo, herbívoro, de la familia de los rinoceróntidos, que en la actualidad prácticamente está extinguiéndose gracias al hombre, el más peligroso depredador y enemigo de todo ser vivo del planeta tierra, ya que este, el hombre, es el único animal que mata a los de su propia especie y a toda especie.
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Poesias

POESÍAS

Por Valentina Camus Hinojosa*

JESÚS EL CRISTO

Hola
Soy Jesucristo
Y estoy sufriendo

Soy una pegatina en la micro
Cae una lágrima que en mis ojos se confunde
Soy una figurita de arcilla
Me vendo por nuevenoventa
Estoy en la pared de un living
O en una sala de espera
Con cara de orgasmo
O algún tipo de satisfacción orgiástica
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De la voz poética propia y colectiva

DE LA VOZ POÉTICA PROPIA Y COLECTIVA

Por George Reyes*

El poeta y crítico literario mexicano José Homero afirma que Borges cifraba su inmortalidad en la «memoria popular de sus versos» [1]. ¡Y lo logró! Todo poeta de carrera ―hombre y mujer― encarna el deseo del insigne Borges, en medio del actual universo con detonación poética lírica pura, lírica contextualizada, intelectual, erótica, amorosa, ideológica militante, mística, de lo cotidiano, infantil y muchas otras más.
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Si las paredes pudieran hablar

SI LAS PAREDES PUDIERAN HABLAR

Por Amanda LeClair*

Hoy es el último día de mi vida. Nadie me lo dijo, pero yo lo sabía. Luché mucho para poder estar en mi casa durante mis últimos momentos. Aparentemente, no he vivido aquí por muchos años. En algún lugar en el camino perdí la memoria, pero hoy ha vuelto a mí. Los actuales propietarios fueron lo suficientemente amables conmigo y me permitieron que entrara a su casa y me dieron un poco de privacidad mientras trabajaban en su jardín. Por un tiempo, yo no pasé de la puerta de entrada. En cierto modo, es como siempre ha sido. Hay arcos situados a la izquierda, derecha y centro. Están hechos de madera que ya se ve desgastada, pero cuando vi a mi padre construir esta casa, la madera era nueva. Un pequeño banco inclinado de madera reposa en una esquina, el primero y único que hice. Los nuevos propietarios ponen allí sus zapatos.
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58 pasos

58 PASOS

Por Raúl Córdoba*

si al cruzar por la oficina de frontera
en altas horas, me piden
los documentos y los motivos
para ingresar a un mundo que no
me concierne, voy
a contarles del peso que me empuja
hacia fuera de mí, el
recuerdo de tu pelo mojado,
nuestro hijo corriendo
entre las cosas que nos separan,
jurando que ya estoy listo
para las piedras del camino.
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Mujer

MUJER

Por Alexis da Costa*

PERFECTA HISTORIA DE AMOR

Parece absurdo cuando relato esta historia, suena como a vieja leyenda de amor, de esas irónicas dónde el narrador parece el actor, el mundo pierde sentido y cada escena te inspira un amor —suena terrible ¿no?—. Otras veces parece un cuento de niños, sin héroes ni villanos, amor o desamor, solo gastadas emociones, rebuscadas declaraciones y ese fresco toque de pasión. Yo prefiero compararla con una cotidiana cena de amor, donde ambos se buscan perfectos (intentando mantener una ilusión). Se llenan mil copas, se regalan sonrisas y sacan lo mejor; un amor de una noche que no tiene sentido ni explicación y al final termina con un tierno beso y una vana expresión de amor, con dos copas vacías y los dos enamorados como antes, solos con su amor.
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Sociedad Cronopio

Revista Cronopio Edición 55 Cronopio, Sociedad Cronopio Leave a Comment

La otra gráfica, la del margen

LA OTRA GRÁFICA, LA DEL MARGEN

Por Proyectoscomunicorriente y Revista Cronopio

Muchos ilustradores, muchos jóvenes, muchos artistas, muchos editores, muchos bichos. Si, «Muchos Bichos». Así titula el libro que conmemora el taller tipo Workshop, Gráfica al Margen, realizado por Proyectoscomunicorriente —un colectivo de artistas gráficos de la ciudad de Bogotá— los pasados 6 y 7 de septiembre de 2014 en la ciudad de Medellín. ¿Para qué un evento de ilustración y editoriales afines a las artes gráficas en la ciudad de la innovación y las soluciones prácticas? Pues para recordarle al paisa de a pie, y a los colombianos en general, que por nuestras calles también caminan autores destacados, personas creativas, artistas plásticos, que, sépanlo o no, hacen de este mundo un lugar más bello, o cuanto menos nos dan motivos para verlo así.
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